Misterio

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    Ad astra: hacia las estrellas

    El director James Gray declaró que su trabajo en Ad Astra se inspiró en gran medida en Apocalypse Now y su material de fuente literaria, Heart of Darkness de Joseph Conrad , que sin duda queda claro en toda la película. La decisión de centrarse en el viaje de un solo personaje, Roy McBride (Brad Pitt), mientras navega por entornos misteriosos y peligrosos en busca de un personaje potencialmente peligroso e inestable, se deriva evidentemente del trabajo de Conrad en su novela de 1899, y ciertamente conduce a algunos momentos interesantes y, a veces, muy intensos. Es en estos momentos que la película demuestra el potencial para desarrollar una narrativa apasionante, con Gray, en ocasiones, utilizando el misterio de la soledad de Roy en la inmensidad del espacio con buenos resultados. Una escena particular, en la que Roy investiga un extraño y espeluznante transbordador espacial abandonado, es especialmente memorable. Sin embargo, lamentablemente, estos momentos son demasiado infrecuentes para mantener al público interesado de principio a fin. Al intentar crear una sensación de misterio y aislamiento, Gray no logra ofrecer suficientes incidentes satisfactorios o emocionantes para hacer de esta una experiencia muy agradable. Las posibilidades del espacio son infinitas, pero el equipo de redacción nunca aprovecha realmente su potencial inimaginable. Con demasiada frecuencia, Gray se ve involucrado en un trabajo de dirección casi autoindulgente, eligiendo favorecer la cinematografía satisfactoria sobre una historia satisfactoria. El trabajo del personaje es casi inexistente. Roy finalmente actúa como el único foco de la película, pero a menudo tiene muy poco que hacer. Pitt hace todo lo mposible en el papel, pero su personaje simplemente no es distintivo o lo suficientemente interesante como para liberar todo su potencial. En muchos sentidos, esta es la antítesis de su trabajo en Once Upon a Time in Hollywood; uno que le permite proporcionar más de dos horas de encanto y carisma sin esfuerzo, el otro que lo obliga a representar un personaje un tanto soso y poco interesante. Si Pitt va a ganar una temporada de premios Oscar, sé en qué actuación apostaría mi dinero. El uso de una voz en off de la película ayuda a establecer una sensación de profundidad para el personaje, lo que permite a la audiencia obtener una comprensión limitada de sus problemas y tormentos, pero está relativamente mal escrito, lo que proporciona algunas irregularidades y, a veces, casi merece la pena. líneas. Al tratar de mostrar la aflicción de sus pensamientos internos, los escritores a menudo crean confusión sobre las motivaciones y la toma de decisiones de Roy, lo que lleva a ciertos casos que están mal explicados y, a veces, incluso carecen de sentido. El desarrollo de Gray de la relación padre-hijo entre Roy y H. Clifford McBride (Tommy Lee Jones) nuevamente demuestra el potencial de intrigar, pero finalmente no capta adecuadamente la atención o la empatía de la audiencia. La falta de exposición detallada detrás de la relación, combinada con la obvia unilateralidad de su dinámica, conduce a una falta de atención por parte del espectador, lo que te hace cuestionar por qué Roy está dispuesto a correr los riesgos que corre. El personaje del propio H. Clifford es otro ejemplo de potencial desperdiciado. Mientras Gray intenta establecer a Clifford como el propio Kurtz de la película, el personaje de Jones no puede proporcionar el impacto escalofriante que se encuentra en Heart of Darkness o Apocalypse Now, lo que lleva a un acto final moderadamente decepcionante. Si bien el personaje demuestra signos obvios de inestabilidad, Jones nunca es capaz de proporcionar el rendimiento impactante y provocativo que cabría esperar. Más bien, la película termina en una conversación ciertamente emocional, pero sorprendentemente bastante mansa entre Roy y Clifford, que te deja esperando, en vano, que ocurra algo memorable. Sin embargo, mientras conduce a una narrativa algo débil y poco interesante, la decisión de Gray de priorizar la cinematografía y la estética de la película asegura que esta sea una de las producciones más impresionantes visualmente lanzadas este año. El uso del director de fotografía Hoyte van Hoytema de la película de 35 mm es espectacular, con una cinematografía casi hipnótica que ayuda a hacer de esto un placer para los fanáticos del cine y una lujosa lección de espectáculo para los aspirantes a cineastas. La construcción del mundo es genial, con el desarrollo de Hoytema de paletas de colores específicos y únicos para cada entorno diferente que ayuda a sumergir a la audiencia en este universo sensacional. Las imágenes alucinantes de Ad Astra están respaldadas por una puntuación cautivadora de Max Richter, quien demuestra una notable capacidad para adaptar su música para complementar perfectamente los incidentes en la pantalla. En los momentos más tensos y personales, el uso de Richter de melodías lentas, agudas y casi operísticas ayuda a absorber a la audiencia en la hostilidad e imprevisibilidad de cada situación. Pero con las escenas más grandiosas y dramáticas, Richter aumenta el ritmo y la prevalencia de su trabajo, ayudando a enfatizar la escala y la importancia de ciertos eventos. Sin embargo, a pesar de la excelencia técnica de la película, Ad Astra sigue siendo un asunto bastante decepcionante. Si bien Gray merece crédito por la escala y el espectáculo de su trabajo, su fracaso para desarrollar una narrativa interesante y convincente conduce a un par de horas relativamente lentas y sin incidentes. La película demuestra el potencial de ser algo especial, pero finalmente no puede tener éxito en su búsqueda de la grandeza. Igualmente usted puede VER ONLINE esta entrega desde ahora mismo.

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