Drama

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    Ad astra: hacia las estrellas

    El director James Gray declaró que su trabajo en Ad Astra se inspiró en gran medida en Apocalypse Now y su material de fuente literaria, Heart of Darkness de Joseph Conrad , que sin duda queda claro en toda la película. La decisión de centrarse en el viaje de un solo personaje, Roy McBride (Brad Pitt), mientras navega por entornos misteriosos y peligrosos en busca de un personaje potencialmente peligroso e inestable, se deriva evidentemente del trabajo de Conrad en su novela de 1899, y ciertamente conduce a algunos momentos interesantes y, a veces, muy intensos. Es en estos momentos que la película demuestra el potencial para desarrollar una narrativa apasionante, con Gray, en ocasiones, utilizando el misterio de la soledad de Roy en la inmensidad del espacio con buenos resultados. Una escena particular, en la que Roy investiga un extraño y espeluznante transbordador espacial abandonado, es especialmente memorable. Sin embargo, lamentablemente, estos momentos son demasiado infrecuentes para mantener al público interesado de principio a fin. Al intentar crear una sensación de misterio y aislamiento, Gray no logra ofrecer suficientes incidentes satisfactorios o emocionantes para hacer de esta una experiencia muy agradable. Las posibilidades del espacio son infinitas, pero el equipo de redacción nunca aprovecha realmente su potencial inimaginable. Con demasiada frecuencia, Gray se ve involucrado en un trabajo de dirección casi autoindulgente, eligiendo favorecer la cinematografía satisfactoria sobre una historia satisfactoria. El trabajo del personaje es casi inexistente. Roy finalmente actúa como el único foco de la película, pero a menudo tiene muy poco que hacer. Pitt hace todo lo mposible en el papel, pero su personaje simplemente no es distintivo o lo suficientemente interesante como para liberar todo su potencial. En muchos sentidos, esta es la antítesis de su trabajo en Once Upon a Time in Hollywood; uno que le permite proporcionar más de dos horas de encanto y carisma sin esfuerzo, el otro que lo obliga a representar un personaje un tanto soso y poco interesante. Si Pitt va a ganar una temporada de premios Oscar, sé en qué actuación apostaría mi dinero. El uso de una voz en off de la película ayuda a establecer una sensación de profundidad para el personaje, lo que permite a la audiencia obtener una comprensión limitada de sus problemas y tormentos, pero está relativamente mal escrito, lo que proporciona algunas irregularidades y, a veces, casi merece la pena. líneas. Al tratar de mostrar la aflicción de sus pensamientos internos, los escritores a menudo crean confusión sobre las motivaciones y la toma de decisiones de Roy, lo que lleva a ciertos casos que están mal explicados y, a veces, incluso carecen de sentido. El desarrollo de Gray de la relación padre-hijo entre Roy y H. Clifford McBride (Tommy Lee Jones) nuevamente demuestra el potencial de intrigar, pero finalmente no capta adecuadamente la atención o la empatía de la audiencia. La falta de exposición detallada detrás de la relación, combinada con la obvia unilateralidad de su dinámica, conduce a una falta de atención por parte del espectador, lo que te hace cuestionar por qué Roy está dispuesto a correr los riesgos que corre. El personaje del propio H. Clifford es otro ejemplo de potencial desperdiciado. Mientras Gray intenta establecer a Clifford como el propio Kurtz de la película, el personaje de Jones no puede proporcionar el impacto escalofriante que se encuentra en Heart of Darkness o Apocalypse Now, lo que lleva a un acto final moderadamente decepcionante. Si bien el personaje demuestra signos obvios de inestabilidad, Jones nunca es capaz de proporcionar el rendimiento impactante y provocativo que cabría esperar. Más bien, la película termina en una conversación ciertamente emocional, pero sorprendentemente bastante mansa entre Roy y Clifford, que te deja esperando, en vano, que ocurra algo memorable. Sin embargo, mientras conduce a una narrativa algo débil y poco interesante, la decisión de Gray de priorizar la cinematografía y la estética de la película asegura que esta sea una de las producciones más impresionantes visualmente lanzadas este año. El uso del director de fotografía Hoyte van Hoytema de la película de 35 mm es espectacular, con una cinematografía casi hipnótica que ayuda a hacer de esto un placer para los fanáticos del cine y una lujosa lección de espectáculo para los aspirantes a cineastas. La construcción del mundo es genial, con el desarrollo de Hoytema de paletas de colores específicos y únicos para cada entorno diferente que ayuda a sumergir a la audiencia en este universo sensacional. Las imágenes alucinantes de Ad Astra están respaldadas por una puntuación cautivadora de Max Richter, quien demuestra una notable capacidad para adaptar su música para complementar perfectamente los incidentes en la pantalla. En los momentos más tensos y personales, el uso de Richter de melodías lentas, agudas y casi operísticas ayuda a absorber a la audiencia en la hostilidad e imprevisibilidad de cada situación. Pero con las escenas más grandiosas y dramáticas, Richter aumenta el ritmo y la prevalencia de su trabajo, ayudando a enfatizar la escala y la importancia de ciertos eventos. Sin embargo, a pesar de la excelencia técnica de la película, Ad Astra sigue siendo un asunto bastante decepcionante. Si bien Gray merece crédito por la escala y el espectáculo de su trabajo, su fracaso para desarrollar una narrativa interesante y convincente conduce a un par de horas relativamente lentas y sin incidentes. La película demuestra el potencial de ser algo especial, pero finalmente no puede tener éxito en su búsqueda de la grandeza. Igualmente usted puede VER ONLINE esta entrega desde ahora mismo.

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    Parásitos

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    Entre Navajas y Secretos

    Cuando el célebre autor de enigma Harlan Thrombey (Christopher Plummer) es encontrado extinto en su mansión recto posteriormente de su 85 natalicio, el inquisitivo y refinado inspector Benoit Blanc (Daniel Craig) es misteriosamente reclutado para escudriñar. Se moverá entre una red de pistas falsas y mentiras interesadas para versar de exteriorizar la existencia tras la muerte del ensayista.

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    Guasón

    ¿Qué obtienes cuando tomas a un pobre solitario mentalmente inestable y lo tratas como basura? La respuesta está dada en la nueva película de Todd Phillips es el archienemigo de Batman, el Joker. Phillips nos da un retrato del futuro súper villano como un joven con problemas, mientras que Joaquin Phoenix lo interpreta de una manera que lo hace parecer simpático y muy espeluznante. La película la puedes ver ahora para ver qué lleva a este icónico personaje a su característico estado de psicopatía. Arthur Fleck es como un cruce entre Travis Bickle, el vigilante solitario en Taxi Driver de Martin Scorsese y Rupert Pupkin, el posible comediante en King of Comedy de Scorsese. La presencia en el elenco de Robert De Niro (como presentador de un programa de chat muy similar al personaje de Jerry Lewis en la última película) subraya el hecho de que Joker está tan inspirado en Scorsese como en el universo de los cómics de DC. Arthur es una figura dolorosamente incómoda, vive con su muy frágil madre (Frances Conroy) en un departamento decrépito y descubre su existencia como payaso de fiesta. Gotham City ha perdido el rumbo. No se especifica cuando se establece la película, pero parece ser en la década de 1970. Los cines muestran películas porno. La basura no se recoge. Las ratas están en las calles. El crimen abunda. La brecha entre los ricos, representados por el aspirante a nuevo alcalde Thomas Wayne, y el resto de la sociedad es enorme. Arthur no puede defenderse por sí mismo. Él está tomando medicamentos. Cuando los matones jóvenes lo atacan y lo golpean en un callejón, él no tiene poder para detenerlos. Sufre una misteriosa condición médica que lo hace estallar en una risa maníaca en los momentos más inoportunos. Él tampoco es muy divertido. "¿No tienes que ser gracioso para ser un comediante?", le pregunta su madre en una etapa, una pregunta que él se niega a responder. Arthur es conmovedoramente dedicado con su madre. Ella le cuenta historias sobre el rico y poderoso Wayne, para quien trabajó una vez. Sin embargo, Wayne se presenta aquí como un millonario distante y arrogante que se preocupa poco por la gente oprimida de Gotham. El tono de Joker es aún más oscuro y más gótico que el de las películas de Batman de Christopher Nolan. Arthur de Phoenix puede ser vulnerable, pero cuanto más lo intimidan, más quejas guarda. "Tienes que protegerte. De lo contrario, te van a joder", le dice un payaso. El consejo pone en marcha la transformación en la figura malévola con la sonrisa rictus que conocemos de todas esas otras películas de Caped Crusader. Las escenas de acción son relativamente escasas. Esta no es una película de superhéroes y Arthur necesita algo de tiempo para obtener sus habilidades como villano. Sin embargo, Phillips incluye una pieza puesta en escena brillante en el metro de Gotham, que involucra a Joker, cientos de manifestantes disfrazados de payasos y dos desventurados policías atrapados en la multitud. Como espectadores, no podemos evitar identificarnos con Arthur. Todo el mundo se mete con él. Sufrimos con él en las escenas insoportables cuando sus rutinas de comedia fracasan o cuando se avergüenza malinterpretando las palabras y las acciones de los demás. Es un instinto natural querer que tenga éxito y, por lo tanto, es estimulante cuando finalmente deja de tropezar y se defiende. La actitud del director Phillips hacia su personaje principal es profundamente ambivalente. Por un lado, Arthur es un psicópata asesino que no puede contar chistes y tiene una risa horrible y rebuznante. Por otro lado, se lo representa aquí como un héroe popular, causando estragos contra una sociedad que ha ignorado a los pobres y marginados durante demasiado tiempo. Ver online la película te ayudaría a entender a qué nos referimos.

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    Contra lo Imposible

    Se centra en un estrambótico y categórico equipo norteamericano de ingenieros y diseñadores, liderados por el iluminado automovilístico Carroll Shelby (Damon) y su automovilista sajón Ken Miles (Bale). Henry Ford II y Lee Iacocca les dan la catequesis de cultivar desde nulo un flamante furgón con el fin de derrocar el entorno de Ferrari en el Campeonato del Mundo de Le Mans de 1966.

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    Nueva York sin salida

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